当然主要是几位评论家还有头部作家像陆遥、贾平娃——贾平娃拿的是他写的《商州》那部小说做例子，讲解他对新现实小说的看法。

为期四天的座谈会，大家畅所欲言，关于新写实小说的文本特征，最后大家概括出几点：

“但是按照方主编的意思，很明显，将来文坛的主流将又一次回到现实中来。”余桦的语气中带着一丝焦躁。

1．粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。

在86年西京召开的中青年作家研讨会上，两人都参加，所以两人也认识，白天研讨听别人的发言，晚上睡觉的时候在自己的房间交流彼此的看法。

像余桦、苏童他们基本坐在他静静的听别人讲。

“先锋类小说本质是现代主义，而新写实小说本质上是现实主义，两者本来就是矛盾的。最显著的区别就在于它们之间存在着的形式技巧的差距。”在燕师大上过大学的苏童具有更加深厚的文学理论功底。

“你一直吃着米饭，现在突然让你吃馒头，当然有些吃不惯。”

两人住一个房间。

“余桦，今天他们讲的这些，你感觉怎么样？”苏童问道。

“说实在，我越听感到越迷惘，和我以前接受的一些写作理念完全背道而驰。”余桦毫不隐晦自己的看法。

苏童心里明白余桦的焦虑。

虽然自己也被归为先锋类小说作家，但是和现在文坛上公认的第五代先锋类文学新锐作家——马原、洪峰、扎西达娃、残雪、余桦相比，自己的“先锋性”似乎没那么足。

既不同于马原的那种虚构的实验，也不像余华痴迷于暴力和戏仿，他的先锋小说有着较强的可读性，字里行间透着江南水乡氤氲着的耽意倦怠。

如果将来文坛上真的重新回到现实主义写作，那么他的转型压力没有余桦那么大，所以也没有对方那么焦虑。

“要不，我们找方主编聊聊？”苏童提出自己的想法。

“好啊，现在就去。”

此时的方明华正在自己房间正在和白苗谈着作家签约的事。

“我和刘震云、池莉、刘恒、迟子建谈了，他们愿意和咱们签署“大神约”白苗说道。