苏九歌也不在意，尊重他人命运，不过多的干涉。

反正他的鉴定结果已经出了，至于对方听不听？信不信？

他也没办法了。

人嘛，总要为自己的行为负责！

接下来出现的一位大叔，拿出来的藏品，苏九歌只看了一眼，直接开口道：“开门！”

“一眼大开门！！”

“好东西！！”

苏九歌很给面子的，直接播放了春庭雪。

“大叔，恭喜你，这个东西没问题。”苏九歌笑着说道。

“是吧？”

大叔也露出了笑容，“刚刚看前一个大哥拿出来的东西，被你一顿批，我还自己看了看火石红和底座，生怕也是假货，你这么说，我就放心了。”

“哈哈，大哥别紧张。”苏九歌指着瓷器釉面，解释道：“你这个很开门。”

“为什么说它很开门呢？”

“有几个点，你这个，跟他那个，最大的区别，就在这里。”

“第一个。”

“你看它这个釉水，就是这个釉面下来，这一块，你仔细看，是不是其中很水润？”

“乾隆时期的瓷器它有一个特点，就是它这个釉水非常的充足，特别的灵动，从上至下，你看它这个细节，就仿佛有水在里面流淌一样，丝丝缕缕的，灵动漂亮。”

“这就是最典型的乾隆时期瓷器的釉面呈现。”

“在乾隆以后，这种流淌得就不好了。”

“或是有点状，或者是有颗粒了，就没有这种流淌的这么灵动，这么舒服，这是一个乾隆时期瓷器的特点。”

“而且整个釉水呈现出来的感觉，是非常厚重，非常浑厚的色泽，看上去很有份量。”

“第2个，就是这个口，这个口上面有一圈黄黄的东西，这种叫做姜黄釉。”

“这个也是乾隆时期的一个特点，用姜黄釉做口。”

“这也是一个小细节，不是说这个瓷器的口没有上釉，所以黄黄的，错了，它是有上釉的，上的是姜黄釉。”

“第3点，我们看这个底座。”苏九歌将瓷器翻过来，露出底座，对准了直播镜头。

“这个底座，叫做敲底。”

“什么叫做敲底？”

“这个是陶瓷里面的专业术语。”

“它指的是由于颜色釉的流动性，导致烧制过程中底足和垫烧物粘连，在出窑的时候，人工敲开，就会造成底部的这种粗糙不平的小裂痕，基本上，清中后期的红釉器物，多是如此。”

“老瓷器的敲底处，一般胎色变深，且手感平滑，你这个就符合这个特点。”

“你这种就是属于有个垫饼，然后在烧制过程中，釉水充足，导致这个底座，跟垫饼粘连在了一起，最后敲下来才会形成这种独特的裂痕，看似是裂痕，实际上它不是缺陷。”

“反而能证明你这个东西是开门的。”

“还有，就是我刚刚提到的火石红，你的火石红就非常漂亮，来，我们仔细看一下细节。”

“刚刚我说了，火石红是可以仿造出来的，但是真正的火石红，它是跟胎体融为一体的，你这个瓷器，就符合我说的这个特点……”