其纹饰布局及绘风颇有异曲同工之妙、然橘红如意条纹则更形卷曲繁密。

瓶身两面中央之双莲花图案、甚有仿效意大利耶稣会宫廷华师郎世宁之《聚瑞图》中吉祥纹饰之意。

郎世宁于雍政元年绘此图献雍正皇帝，以成束花植，莲花、莲蓬、谷穗皆双，愈其登基天降祥瑞，时运昌盛。

近足处一周上仰莲瓣纹带，泛谈绿之白彩上盖粉艳桃红，用色由浅至深，层次变化极富动感。

是雍干两朝间粉彩佳作之显著特征，但少见用于轧道锦纹之作例。

这件葫芦瓶由于个体硕大，设计和工艺的难度成倍递增。

再加上吉祥寓意，更是珍贵至极。

可惜，圆明园浩劫，这件宝贝流失海外，今天亲眼见到实物，大家怎么能不激动啊！

浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶的出现，顿时把场内的气氛带到了高-潮。

因为，这可是真真的大宝贝。

不用鉴定，看珐琅质地，看画工，看胎体，这就是大开门儿的物件儿。

不是大宗师级别的高手，绝对不可能烧造出来。

民间虽然也有宗师级别的高手，但他们没有如此完美的材料，同样达不到目的。

所以，这尊葫芦瓶基本没有作假的可能。

关于这尊葫芦瓶，史料中有着明确的记载。

每一个细节，每一个特点完全跟记载的一模一样。

这就是一件来历分明，传承有序的绝世重宝。

目前神州所有博物馆，也找不到如此完美，器型如此硕大的画珐琅葫芦瓶。