挂断杨毅的电话，时间也已经来到了凌晨一点多，但陆飞却没有一点儿倦意。

把今天“捡漏”的九件赝品拿出来，首先上手第二件拍卖品乾隆青花缠枝莲圆盘。

通过现场大屏幕，陆飞看了个七七八八，但亲自上手，陆飞还是大吃一惊。

这件作品的制作手法，跟当时官窑的手法几乎一模一样，最不可思议的是，竟然沿用了“汽反”的手法，可以说精细到了极致。

所谓的“汽反”指的是青花瓷独有的一种工序，是湿气反应的简称。

小伦的古风歌曲《青花瓷》歌词中，那句“天青色等烟雨”并不是指的什么美好的期许，而是“汽反”这道工序。

青花上色如果马上烧制，成品青花的发色会浓重一些，用放大镜或者对着阳光仔细欣赏，会看到青花发色中有很多不规则的颗粒状物体。

这样的作品，外行人看不出不妥，但在行家眼中，却是彻底的失败。

所以，针对这种情况，勤劳智慧的神州人民在漫长的过程中找到一个行之有效而且完美至极的方法，那就是“汽反”。

人们发现，胎胚上色之后，静置五天以上，就可以让颜料自然均匀地渗透进胎胚之中，再进行烧制，就可以完美的解决色泽不均匀和颗粒感的问题。

进一步研究，人们还发现，在静置的这段时间内，如果是雨季空气湿度大，颜料干枯的慢，渗入胎胚更加均匀，而且颜料中的矿物质，会跟瓷土产生一种为妙的反应，烧制出来的作品，青花发色更加艳丽完美，甚至不输于苏麻离青的色泽。

从那以后，很多烧瓷大师给胎胚上色的时候，会故意等待阴雨天，要的就是阴雨天的空气湿度和那种完美的“汽反”效果。

而且，这种反应还必须是天然空气湿度，认为还原的湿度环境，效果要大打折扣。